桜田淳子さん
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単行本「桜田淳子のすべて」の、１５０～１５１ページ目です。 秋田の中学時代の最後の思い出が書いてあります。
最後の家庭科で、パジャマの作り掛けを、放課後に完成させた話。
がんばり屋の淳子らしいエピソードです。
最後の音楽の時間には、リクエスト曲に答えています。
最近、伊藤咲子が、中学時代にトイレで伊藤咲子ショーと題して、
クラスメートに歌を披露している話をしていました。
秋田時代の淳子と同じだなあ、と思いがら、その出演番組を見ました。
単行本「桜田淳子のすべて」の、１５２～１５３ページ目です。 秋田最後の日、放課後には、クラスメートの寄せ書きをプレゼントされ、
声を上げて泣いてしまう淳子。嬉し涙は隠さず、悲しい時の涙は隠す、
淳子の性格が表れています。
夜行列車で上京するのは、当時ならではですね。
伊藤咲子の事を書きましたが、今でも歌手を続けている伊藤咲子や岩崎宏美が、
テレビ（主にＢＳ）で、時々、当時の昌子・淳子・百恵の話をしてくれるのは、
嬉しいです。先日も、伊藤咲子が、昌子ちゃんがスター誕生で優勝したのを見て、
スタ誕に応募した事を話していましたが、デビュー後、淳子・百恵・宏美に
確認したら、３人とも「昌子ちゃんがスター誕生で優勝したのを見て、
スタ誕に応募した」と言っていて、同じ理由だった事を告白していました。
月刊明星の７４年１月号の、カラーグラビアの１ページ目です。 淳子は、１０歳年上の兄と７歳年上の姉がいる、３人兄弟の末っ子です。
上の二人と年が離れているので、両親は淳子を可愛がっていた事でしょう。
これは、国鉄（当時）の車掌をしていた兄の紹介です。
少なくとも週に１回は上野に来るので、秋田の実家からのお新香を届けてもらったり、
実家の様子を聞けたりして、かなり助かっていました。
今なら新幹線も開通している秋田ですが、当時は寝台列車が主流でした。
「ディスカバー・ジャパン」は、当時の流行語で、懐かしいです。
月刊明星の７４年１月号の、カラーグラビアの２ページ目です。 淳子が、「ちょっとハンサムでしょ」と言っている兄との２ショットです。
一般人としては、ハンサムな方だと思います。
でも、今流行りのイケメンとはかなり違う印象です。
当時のハンサムには、男っぽいと言う意味も含まれていた印象です。
イケメンは、女性から見てカワイイと思う要素がある男だと思います。
７５年３月１５日発行の写真集「近代映画ハロー」の、１ページ目（表紙）です。 これは、リアルタイムではなく、後から入手した写真集です。
このすぐ後に出た、映画「スプーン一杯の幸せ」の近代映画特集号はリアルタイムで買いました。
５０年も前の事なので、はっきり覚えてはいませんが、内容が特集号と重なると思い、
リアルタイムでは買わなかったような気がします。
月刊明星の７３年１２月号から、短い記事です。 身長がデビュー以来４ｃｍ伸びたとの事ですが、デビュー時の身長が１５５ｃｍなので、
この時点で１５９ｃｍ。これ以降は、２ｃｍ伸びて１６１ｃｍで止まりました。
伸び盛りの中学生を、アピールしているのでしょう。
事務所の男の人にイタズラするのは、忙しい学タレ生活のストレス解消手段だと思います。
月刊明星の７４年１月号から、淳子が描いた似顔絵のコーナーです。 ３８０や３８３に書いてあるイラストと比べると、上手いとは言えませんが、
歌番組（多分）の待ち時間に書いているので、仕方ないでしょう。
即席で描いた似顔絵は、なかなか上手く書けず、ファンの人の反感を買うので、
雑誌の担当者から頼まれても、スタッフと相談の上載せないのが普通でしょう。
しかし頼まれると断れないのが淳子の性格。淳子自身のコメントとともに
載せています。自分の好きな事なら、メリットとデメリットの計算をせずに
行動する淳子の性格が、大好きでした。
写真集「近代映画ハロー」の、２ページ目です。 （４０６の続き）
ところが実際に入手して見ると、映画「スプーン一杯の幸せ」の
近代映画特集号と重なる部分は、全然ありませんでした。
前年秋に開催された初リサイタル「１６才のリサイタル」を中心に特写した内容でした。
当時の単独アイドルの特集号は、写真集とは言わず、
表紙に書いてあるように「グラフ特集誌」と言っていました。
写真以外に記事ページも付いているのが普通でしたが、
これは短いコメント以外に文字がなく、写真集と言っていい内容です。
写真集「近代映画ハロー」の、３ページ目です。 この特集号を新たに入手しようと思ったのは、
７６年は、特集号・ムック本・単行本と３冊持っていて、
７７年も、特集号を３冊持っているのに、
淳子が最も活躍した７５年は、特集号を１冊しか持っていなかったからです。
月刊明星の７４年１月号から、スターとデートのコーナーです。 ファンとのデートコーナーがまだ珍しかった頃で、２分の１ページぐらいの小さなコーナーです。
手の届かないスターから、親近感のあるアイドルの時代になり、
ファンとのデート記事も、増えて行きました。
対談の内容は、学生タレントの代表のような淳子らしく、学校の試験の話です。
（ＮＥＴテレビと書いてあるのが、時代を感じさせます。テレビ朝日に改名したのは７７年。）
写真集「近代映画ハロー」の、４ページ目の左です。 当時は、月刊明星と月刊平凡は買っていましたが、近代映画にまでは手が回りませんでした。
月刊明星・月刊平凡には、「淳子」「淳子ちゃん」と書いてありましたが、
ここに書いてある「ジュンちゃん」は、老舗の近代映画特有の表現だったのかも知れません。
月刊明星の７４年１月号から、ファンの集いの小さな記事です。 デビュー４曲目で初めてファンの集いを開く事や、その扱いが小さな記事だった事から、
女性アイドルが行うファンの集いが、まだ黎明期の頃だったのかも知れません。
月刊明星の７４年１月号から、花の中３トリオＴＶ演技度テストのコーナーです。 ２ページ目には、昌子と百恵の写真と記事が載っています。
淳子は、７３年１１月公開の「ひとつぶの涙」で映画デビューしていますが、
この記事には間に合わなかったのでしょう。
表現力で「プンプンおこること」と答えている淳子は、
その才能を７０年代はコントで活かしていました。
表現力と熱心度の２つで「自然な表情」「自然な演技をする事」と答えている百恵ちゃん。
この時点で既に、自分の得意な演技を把握しているとは、さすがです。
淳子は熱心度で、「共演者と早く仲良くなる事」と答えていて、
二人の演技に対する考え方の違いが分かります。
自信度は、自分に厳しい淳子が一番低い点を付けています。
記憶力で百恵ちゃんが一番なのは、その後の映画や大映テレビでの大活躍から、納得出来ます。
将来性は、意外にも昌子がありました。
それは、８０年代に入ってからのドラマ「思い出づくり」で証明されました。
月刊平凡の７４年２月号から、レコード大賞新人賞受賞の ５人の座談会（全３ページ）の、１ページ目です。
この年（７３年）までは、テレビ局が主催する音楽賞は、
ＴＢＳ主催のレコード大賞（この年で１５回目）と、ＴＢＳ以外の民放４社が
毎年持ち回りで主催する歌謡大賞（この年で４回目）の、２つだけでした。
両方とも高視聴率だったので、民放４社が毎年持ち回りするのでは、放送回数が減って
不公平だと言う意見が各民放で多くなり、７４年にフジテレビが、
ＦＮＳ歌謡祭を始めたのをきっかけに、７５年はＮＴＶが、日本テレビ音楽祭を、
ＮＥＴ（現テレビ朝日）が、あなたが選ぶ全日本歌謡音楽祭を
始めました。（東京１２ｃｈ（現テレビ東京）は、８２年と出遅れました。）
レコード大賞の、新人賞５人や歌唱賞５人等の部門賞決定は、１１月下旬～１２月上旬に
行われていたので、２月号（１２月２３日発売）に間に合います。
部門賞は、昼過ぎに放送していたので、見られなかった事が多かった記憶があります。
月刊平凡の７４年２月号から、レコード大賞新人賞受賞の ５人の座談会の、２ページ目です。
５人の内、あべ静江と安西マリアは、７３年に盛り上がったアイドルブームとは
違う路線だったので、最優秀新人賞は受賞出来ないと思っていました。
残り３人のレコードセールスは、アグネス・チャン→浅田美代子→桜田淳子の順だったので、
まさか淳子が最優秀新人賞を受賞するとは、思っていませんでした。
１２月３１日の本選でも、受賞の瞬間に首を傾げていたので、本人も予想していなかったと
思います。レコード大賞の前には、歌謡大賞で、アグネス・チャンと桜田淳子が
受賞していますが、ＴＢＳドラマ「時間ですよ」でデビューし劇中歌「赤い風船」を
大ヒットさせた浅田美代子が、歌謡大賞では不利になって淳子が受賞したと思っていました。
座談会では、部門賞であるにも関わらず、親や友達やドラマの共演者を呼んで、
感激の涙を誘っている事が判ります。７１年に、小柳ルミ子が最優秀新人賞を受賞した時に、
感激の涙を流し、その翌年から視聴率が４０％台をキープしていたので、
部門賞でも、感激の涙を誘うようになったのでしょう。
写真集「近代映画ハロー」の、７ページ目の上です。 淳子といえば、クリクリッとした大きな瞳がチャームポイントですが、
その大きな瞳が印象的なカットです。
デビュー時よりも目が大きく見えるようになったため、
整形疑惑が起こった頃ですが、ポッチャリしていた顔が痩せて、
その分だけ目が大きく見えるようになったと、本人が言っていました。
写真集「近代映画ハロー」の、７ページ目の左下です。 初主演映画「スプーン一杯の幸せ」は、７５年３月３日にクランク・イン。
この写真集は、同年３月１５日発行なので、
写真集の撮影は、映画のクランク・イン前でしょう。
月刊平凡の７４年２月号から、レコード大賞新人賞受賞の５人の座談会の、３ページ目です。 ７２年は、歌謡大賞の新人賞を森昌子と三善英史が受賞したため、
レコード大賞最優秀新人賞も、この二人のどちらかが取るという下馬評でしたが、
大方の予想を裏切り、麻丘めぐみが受賞しました。
レコード大賞の最優秀新人賞は、７０年代までは、歌唱力やレコード売り上げよりも、
将来性を重視していました。そのため７３年も、レコード売り上げトップの
アグネス・チャンや、「赤い風船」が大ヒットした後、２曲目以降レコード売り上げが
落ちていった浅田美代子よりも、「わたしの青い鳥」→「花物語」と、
レコード売り上げを伸ばした桜田淳子が受賞したのでしょう。
山口百恵は、２曲目「青い果実」のヒットが９月以降と遅かった事と、その歌詞が、
奇をてらった一過性のものだと審査員達に思われ、５人の新人賞の中に入らなかったと思います。
３曲目「禁じられた遊び」の連続ヒットが、部門賞の選考に間に合っていたら、少なくとも、
５人の新人賞の中に入っていたはずです。
月刊明星の７４年２月号には、淳子や百恵と同じ品川中学のクラスメートや、 小・中学生だった頃の地元の同級生、合わせて２７人が、二人の事を語っている記事が、
６ページに渡って載っています。これはその表紙に当たる１ページ目です。
「イヤ～ッ！そんな事までバレちゃったの!!」本音だと思います。
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